🎬The Greats

1910年から運営したニュージャージー州フォートリーの自身のソラックス・スタジオで、ギイ=ブラシェは舞台上に「BE NATURAL(自然であれ)」と書かれた大きな看板を掲げていたと伝えられる。誇張された舞台演技で訓練された俳優たちに、演劇的な身振りを捨ててカメラが求めるより親密なスケールに合わせるよう指示するもので、この演出哲学は彼女の手法の中心にあり、2018年に彼女の再発見を追ったドキュメンタリーがこの言葉をタイトルに取った。

『戦艦ポチョムキン』のオデッサの階段のシーケンスのために、エイゼンシュテインはこの虐殺シーンをほぼ編集室で組み立てた。1925年に数日かけてオデッサの地元住民をエキストラとして撮影し、クローズアップ、ミディアムショット、暴走する乳母車を、実際の出来事を記録するのではなく観客の脈拍を速めるように設計されたリズムでカットバックした。この虚構の虐殺は編集によってあまりにも説得力を持って組み立てられたため、多くの観客がそれを歴史的記録と勘違いしてきた。

『羅生門』の3人の助監督は、あまりにも複雑で矛盾する脚本を理解できず、揃って黒澤の自宅を訪れ説明を求めたと伝えられる。黒澤自身の回想録によれば、彼は脚本を読み返し、人間は自分自身について正直になれない生き物であり、脚本は単に人々が自分の人生の真実を脚色している様子を描いているに過ぎないと語った。その説明に助監督たちは納得し、撮影はそのまま脚本通りに進んだ。

ヴァルダは初の長編『ラ・ポワント・クールト』を1954年に撮った。トリュフォーの『大人は判ってくれない』が通常フランス・ヌーヴェルヴァーグの始まりとされる5年前のことである。彼女はプロ俳優フィリップ・ノワレを地元の非職業漁師たちと共演させ、セートの町で自身の家族からの資金で撮影した。後に彼女は、映画通としてではなくスチール写真出身であり、この作品を撮る前にほとんど映画を見たことがなかったと語り、まだ監督ではなかった編集者アラン・レネと共に本作を編集した。

『地獄の黙示録』でカーツ大佐役を演じるためフィリピンに到着したマーロン・ブランドは、この役の元になったジョゼフ・コンラッドの小説『闇の奥』を読んでおらず、かなり体重を増やしていたため、コッポラは彼をほぼ影の中で撮り、夜な夜な即興でカーツのセリフを作り上げるしかなかった。制作は台風とマーティン・シーンの現場での心臓発作で遅れ、当初6週間の予定が1年以上に伸びた。

2010年のアカデミー賞授賞式で、ビグローの低予算のイラク戦争ドラマ『ハート・ロッカー』は、当時史上最高興行収入を記録していた元夫ジェームズ・キャメロン監督の『アバター』を破って作品賞と監督賞を獲得した。元夫婦が同じ最高賞を争い彼女に軍配が上がるという珍しい出来事であり、アカデミー82年の歴史で初めて女性が監督賞を受賞した瞬間でもあった。

2020年、『パラサイト』でアカデミー監督賞を受賞し、アジア人監督として史上2人目の受賞者となったポン・ジュノは、通訳を介した受賞スピーチで、映画学生時代に同じ部門にノミネートされていたマーティン・スコセッシの「最も個人的なことこそ最も創造的である」という言葉を胸に生きてきたと語り、たった今自分に敗れたばかりのスコセッシに対し会場の観客が起立して拍手を送る場面を生んだ。