21 августа 1911 года Мона Лиза покинула Лувр. Винченцо Перуджу поймали во Флоренции в декабре 1913-го; портрет вернулся в Париж в январе 1914-го и стал мировой знаменитостью.
В понедельник 21 августа 1911 года портрет Леонардо да Винчи, известный по-французски как La Joconde, а по-русски как Мона Лиза или Джоконда, исчез из Salon Carré музея Лувр в Париже. Пустую стену заметили 22 августа. Парижская полиция и охрана Лувра за день стали европейской газетной историей. Гийома Аполлинера арестовали и отпустили; Пабло Пикассо допросили. Ни тот ни другой не был похитителем.
В ноябре–декабре 1913 года человек под именем Леонардо Винченцо связался с флорентийским торговцем Альфредо Гери и директором Уффици Джованни Поджи, предлагая картину. Перуджу, бывшего луврского стекольщика и разнорабочего итальянского происхождения, арестовали во Флоренции. Портрет опознали, ненадолго показали в Италии и вернули в Лувр в январе 1914 года. Флорентийский суд осудил Перуджу; срок был коротким, а он ссылался на патриотический тезис, что работа должна быть в Италии.
Дело осуждено, предмет на месте. Что изменила кража — слава. Картина, уже уважаемая специалистами, после двух лет газетных репродукций «в розыске» стала самым узнаваемым портретом на земле. Страница фиксирует утрату, флорентийскую находку и суд. Она не реконструирует, как работник вынес доску из дворца.
Дата кражи21 авг. 1911
МузейЛувр, Париж
НаходкаФлоренция, дек. 1913
ВозвратЛувр, янв. 1914
ОсуждёнВинченцо Перуджа
СтатусОсуждён
Dossier scores
Notoriety 92
Mystery 15
Scale 50
Evidence 80
Legal impact 40
Culture 90
Notoriety
92
Mystery
15
Scale
50
Evidence
80
Legal impact
40
Culture
90
Пропавшая доска, сделавшая знаменитость
Кража 1911 года — типовой случай художественного преступления, чья культурная послежизнь затмевает юридическую: один осуждённый, одна возвращённая картина, глобальная икона, рождённая в пустом месте.
Что покинуло Salon Carré
Предмет — портрет на тополевой доске, написанный Леонардо в начале XVI века, уже входивший во французское королевское, затем национальное собрание. В 1911 году он был важен; паломническим образом ещё не был. Пустая стена, сфотографированная и описанная в Le Petit Parisien и иностранных лентах, сделала для славы больше, чем любой салонный каталог.
Двадцать восемь месяцев Лувр держал пробел. Списки подозреваемых блуждали среди модернистов и среди персонала Лувра. Сама картина большую часть этого времени лежала в парижском жилье Перуджи — факт, установленный после флорентийского ареста: место хранения, а не урок.
Аполлинер, Пикассо и газетная паника
Аполлинер когда-то владел иберийскими статуэтками, украденными из Лувра Жери Пьере. Полиция арестовала поэта в сентябре 1911 года. Пикассо привели. Обоих сняли с Моны Лизы. Эпизод входит в публичную запись и служит предостережением о знаменитых облавах.
Парижская префектура и малочисленная охрана Лувра стали политическим конфузом Третьей республики. Английские, американские и русские газеты трактовали утрату как доказательство, что Старый Свет не умеет стеречь шедевры. Этот тон развернулся в 1914 году, когда доска вернулась домой.
Флоренция, декабрь 1913
Письмо Альфредо Гери в Уффици, осмотр доски Поджи и арест Перуджи закрыли вопрос «кто». Итальянские толпы видели картину до возвращения. Патриотический мотив, который предложил Перуджа, — что Наполеон награбил итальянское искусство, — не совпадал с фактической французской провенансом после поздних лет самого Леонардо во Франции, но хорошо играл в части итальянской печати.
Флорентийский суд осудил его и дал короткий срок, позднее сокращённый. Его не считали международным мозгом. Лувр ужесточил правила для персонала. Знаменитого «акта Моны Лизы» не последовало; правовое влияние скромно, культурное — нет.
Слава как настоящая добыча
Открытки, газеты и поздние кинорепродукции сделали улыбку массовым образом. Посетители после 1914 года шли смотреть картину, которую крали. L.H.O.O.Q. Дюшана (1919) и век рекламных рифф предполагают, что лицо уже все знают.
По сравнению с Гарднером у этого файла есть возвращённый предмет и названный осуждённый. По сравнению с великим ограблением поезда денежная ценность 1911 года не была сутью: доску уже нельзя было продать на открытом рынке. Оценка масштаба в атласе — об одной работе, а не о хранилище камней.
21 августа 1911 года, из Salon Carré Лувра в Париже. Пустую стену заметили 22 августа. Картина отсутствовала двадцать восемь месяцев.
Кто её взял?
Винченцо Перуджа, бывший луврский стекольщик и разнорабочий итальянского происхождения. Его арестовали во Флоренции в декабре 1913 года после предложения доски через торговца Альфредо Гери. Флорентийский суд его осудил.
Когда картина вернулась?
Её опознали во Флоренции в декабре 1913 года, ненадолго показали в Италии и вернули в Лувр в январе 1914-го. С тех пор она остаётся во французском национальном собрании, ныне в Salle des États.
Были ли Пикассо и Аполлинер замешаны?
Нет. Аполлинера арестовали из-за более ранней, отдельной кражи мелкой иберийской скульптуры из Лувра, совершённой знакомым. Пикассо допросили. Обоих сняли с Моны Лизы. Эпизод — задокументированный ложный след.
Почему Перуджа говорил, что взял картину?
Он предложил патриотическую историю: работа принадлежит Италии. Леонардо сам привёз портрет во Францию, и тот давно был во французском королевском собрании. Суд принял речь о мотиве как речь о мотиве, а не как титул на доску.
Сделала ли кража Мону Лизу знаменитой?
Она сделала лицо универсально знаменитым. Специалисты уже ставили портрет высоко. Два года газетных репродукций и триумфальный возврат 1914 года создали современную паломническую картину.
Дело не раскрыто?
Нет. Статус — осуждён. Предмет найден. Оставшиеся споры — о том, была ли у Перуджи точная помощь, и о том, насколько пресса раздула поздние легенды, а не о том, кто взял доску.
Осудили ли ещё кого-то?
Перуджа — осуждённый похититель в публичной записи. Поздние слухи о более широком заговоре не заменили флорентийский приговор второй скамьёй «мозгов».
