18 марта 1990 года тринадцать работ исчезли из бостонского музея Изабеллы Стюарт Гарднер. Пустые рамы всё ещё висят; награда ФБР стоит, дело не раскрыто.
Also called: ограбление Гарднер · 13 похищенных работ
Ранним утром 18 марта 1990 года, на следующий день после Дня святого Патрика, тринадцать работ покинули музей Изабеллы Стюарт Гарднер в бостонском Фенуэе. Добыча включала «Концерт» Яна Вермеера, единственный известный морской пейзаж Рембрандта ван Рейна «Буря на море Галилейском», второе масло Рембрандта, офорт Рембрандта, «У Тортони» Эдуара Мане, пять работ Эдгара Дега на бумаге, пейзаж Говерта Флинка, китайский бронзовый гу и бронзового орла-навершие с наполеоновского знамени.
Музей открылся в 1903 году как венецианский дворец Изабеллы Стюарт Гарднер. Её завещание 1924 года требовало, чтобы собрание оставалось так, как она его расставила. После кражи пустые рамы оставили на стенах Голландской комнаты и соседних залов — кураторское решение, ставшее публичным лицом нераскрытого дела. Федеральное бюро расследований открыло дело, которое всё ещё открыто более трёх десятилетий спустя.
В 2013 году ФБР заявило, что, по его мнению, опознало воров как членов новоанглийской организованной преступной группы и что работы прошли через круги организованной преступности. Ни одна картина не изъята. Награда музея, поднятая до 10 миллионов долларов в 2017 году за сведения, ведущие к возвращению всех тринадцати работ в хорошем состоянии, всё ещё стоит. Хранение похищенных предметов остаётся федеральным преступлением, даже хотя срок давности исходной кражи истёк.
Дата18 марта 1990
Унесено работ13 предметов
МузейМузей Гарднер
СтатусНе раскрыто
Награда10 млн $ (музей)
Главная потеря«Концерт» Вермеера
Dossier scores
Notoriety 86
Mystery 88
Scale 72
Evidence 55
Legal impact 40
Culture 78
Notoriety
86
Mystery
88
Scale
72
Evidence
55
Legal impact
40
Culture
78
Тринадцать отсутствий в замороженном дворце
Кража в музее Гарднер — крупнейшая нераскрытая кража искусства в публичном архиве США: именной список работ, пустые рамы, дело ФБР и нет судебного конца.
Что покинуло здание
«Концерт» — одна из примерно трёх десятков картин, надёжно отданных Вермееру. «Буря на море Галилейском» — единственный морской пейзаж Рембрандта. Вместе с «Дамой и кавалером в чёрном» и малым офортом-автопортретом Рембрандта они сделали Голландскую комнату центром потери. «У Тортони» Мане унесли из Голубой комнаты.
Группа Дега была работами на бумаге, а не самыми знаменитыми маслами музея. Гу эпохи Шан или позднее и навершие знамени показывают, что добыча не была списком покупок одной школы. Страховка не заменила предметы: завещание Гарднер и практика музея держат собрание как фиксированную инсталляцию, а не ликвидный инвентарь.
Ночь, которую город уже знал
Бостонские газеты датировали событие праздничными выходными, когда Фенуэй ещё шумел от торжеств святого Патрика. Двое мужчин вошли, представившись полицейскими, отвечающими на нарушение. Эта страница не восстанавливает, как они двигались по залам. Публичный архив — что отсутствовало на рассвете и что ночная охрана позднее сказала следователям.
Музей ненадолго закрылся, затем открылся с рамами на месте. Ульрих Бозер, Стивен Керкджян и поздние брифинги ФБР стали хребтом истории. Boston Globe держал кражу как местную рану; национальные журналы — как американское преступление искусства.
Расследование без возврата
Бостонское отделение ФБР держало федеральное дело. За годы агенты проверяли фигуры новоанглийской организованной преступности, включая имена, позднее озвученные в судебных подачах вокруг Роберта Джентиле из Коннектикута и более старые слухи орбиты Winter Hill и Патриарки. Уайты Балджера спрашивали; он отрицал роль. Ни одна из этих нитей не дала картины.
В марте 2013 года ФБР объявило, что, по его мнению, воры — покойные члены преступной организации и что искусство предлагали в годы после 1990-го. Объявление не назвало живого подсудимого в открытом суде и ничего не вернуло. Видеообращение 2015 года и поздние повышения награды держали дело в новостях, не меняя колонку изъятия.
Право, переживающее срок давности
Пятилетний федеральный срок давности самой кражи 1990 года истёк в 1995 году. Перевозка или хранение краденого, пересёкшего границы штатов, и составы сговора, привязанные к позднему обращению, остаются живыми теориями. Музей говорил, что хочет предметы обратно больше, чем тюремный срок.
Завещание Гарднер всё ещё правит развеской и продажей. Поэтому пустые рамы — не трюк: заменить стены другими картинами значило бы сломать правовую и кураторскую личность дворца. Правовое влияние дела поэтому меньше культурного — стоящая награда и замороженная комната, а не новый статут.
Ранним утром 18 марта 1990 года, после Дня святого Патрика в Бостоне. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер сообщил о тринадцати отсутствующих работах, когда персонал вернулся. ФБР открыло федеральное расследование, которое остаётся открытым.
Что унесли?
Тринадцать предметов: «Концерт» Вермеера; «Буря на море Галилейском» и «Дама и кавалер в чёрном» Рембрандта; офорт Рембрандта; «У Тортони» Мане; пять работ Дега на бумаге; пейзаж Флинка; китайский бронзовый гу; и навершие наполеоновского знамени. Пустые рамы всё ещё висят.
Изъяли ли что-нибудь?
Нет. По публичным заявлениям музея 2020-х ни одна из тринадцати работ не возвращена. ФБР в 2013 году заявило, что, по его мнению, знает, кто их взял, но это объявление не дало изъятия и публичного процесса живых воров.
Есть ли ещё награда?
Да. Музей поднял предложение до 10 миллионов долларов в 2017 году за сведения, ведущие к возвращению всех тринадцати работ в хорошем состоянии. Отдельные меньшие суммы обсуждались за отдельные картины. ФБР продолжает просить публику о зацепках.
Почему рамы всё ещё на стенах?
Завещание Изабеллы Стюарт Гарднер требует, чтобы собрание оставалось так, как она его установила. Музей оставил рамы как маркеры отсутствующих работ и как отказ притворяться, что комнаты полны. Посетители всё ещё проходят мимо них в Голландской комнате и соседних залах.
Кончил ли срок давности дело?
Исходную кражу 1990 года больше нельзя преследовать как отдельную федеральную кражу после того, как пятилетний срок истёк в 1995 году. Хранение или перемещение похищенных работ всё ещё может быть преступлением. Заявленный приоритет музея — изъятие, а не историческое осуждение.
Кого ФБР считает замешанным?
В 2013 году Бюро заявило, что, по его мнению, покойные фигуры новоанглийской организованной преступности совершили кражу и что искусство позднее двигалось в преступных кругах. Поздние судебные бумаги озвучивали имена вокруг Коннектикута и Массачусетса. Ни одна изъятая картина не подтвердила эти теории публично.
Был ли музей застрахован на картины?
Собрание не держали как обычный застрахованный запас, который можно обналичить и заменить. Правовая структура Гарднер и миссия музея — о сохранении её расстановки. Деньги не купят другой «Концерт» или другой морской пейзаж Рембрандта на открытом рынке.
