カペルマイスターは、バッハのライプツィヒやハイドンのエステルハージのように、一つの貴族または教会家系の音楽的組織全体を指揮し作曲した——安定しているが完全に従属的な地位であり、フランス革命とその後数十年にわたる公開演奏会の台頭がヨーロッパの宮廷パトロネージ体制を解体するにつれ、ほぼ消滅した。
宮廷楽長（カペルマイスター）はもう存在しない。何がこの仕事を消し、どの職業がその席を取ったかを整理した。
1400〜1750年頃
宮廷と教会のパトロネージ
ルネサンスとバロック期の音楽家は、ほぼ完全に一人のパトロン——王侯の宮廷、大聖堂、裕福な家——のために働き、要求に応じて作曲・演奏し、しばしば他の家臣同様の制服を着て、自分の音楽の権利を持つことはめったになかった。バッハ、ヘンデル、ヴィヴァルディはみなこのやり方でキャリアを築き、教会、宮廷、市の職を渡り歩いた。一方、都市のギルドはある町で有償演奏できる者を規定していた。
同じ時期に起きていたこと
1723年
バッハがライプツィヒのカントルに就任
ヨハン・ゼバスティアン・バッハがライプツィヒのトーマスカントルに任命され、教会と市議会に対しほぼ毎週新しいカンタータを作曲する責任を負う——当時の典型的な取り決めであり、音楽家の生計が完全に一つの機関の雇用主に依存していたことを示す。
1761年
ハイドンがエステルハージ家に仕える
ヨーゼフ・ハイドンがエステルハージ侯爵家に有給の副楽長として入り、最終的に約30年間その一家に仕える——宮廷パトロネージ・モデルの最盛期であり、作曲家がほぼ完全に一つの家のために作曲・演奏した。
1809年
ウィーンの貴族がベートーヴェンの独立を支援
ベートーヴェンがカッセルで有給の職を提示された後、ウィーンの貴族三人が、ウィーンに留まり作曲を続けることだけを条件に終身年金を保証する契約に署名し、彼が宮廷の従者ではなく独立した芸術家として活動することを可能にした。