카펠마이스터는 바흐가 라이프치히에서, 하이든이 에스테르하지에서 그랬듯 한 귀족이나 교회 가문의 음악 조직 전체를 지휘하고 그것을 위해 작곡했다. 안정적이지만 완전히 종속된 자리였으며, 프랑스혁명과 공개 연주회의 부상이 뒤이은 수십 년에 걸쳐 유럽의 궁정 후원 체제를 무너뜨리면서 대부분 사라졌다.
궁정 카펠마이스터은(는) 더 이상 존재하지 않는다. 무엇이 이 일을 없앴고, 그 자리를 어느 직업이 가져갔는지 정리했다.
c. 1400~1750년
궁정과 교회의 후원
르네상스와 바로크 시대 음악가는 거의 전적으로 한 후원자, 즉 어느 군주의 궁정이나 대성당, 부유한 가문을 위해 일했다. 요구에 맞춰 작곡하고 연주했으며 흔히 다른 가내 하인들처럼 제복을 입었고 자기 음악의 권리를 소유하는 일은 드물었다. 바흐, 헨델, 비발디 모두 이런 방식으로 경력을 쌓으며 교회와 궁정, 시(市) 자리를 오갔고, 도시의 길드는 어느 마을에서 아예 돈을 받고 연주할 자격이 누구에게 있는지를 규제했다.
같은 시기에 벌어진 일
1723년
바흐가 라이프치히 칸토르가 되다
요한 제바스티안 바흐가 라이프치히의 토마스칸토르로 임명되어 교회와 시의회에 매주 새 칸타타를 작곡해 바쳐야 하는 책임을 진다. 음악가의 생계가 온전히 하나의 기관 고용주에게 달려 있던 시대의 전형적인 방식이었다.
1761년
하이든이 에스테르하지 궁정에 들어가다
요제프 하이든이 에스테르하지 공작가에 봉급 받는 부악장으로 입성해 결국 약 삼십 년간 이 가문을 섬긴다. 작곡가가 거의 오로지 한 가문만을 위해 쓰고 연주하던 궁정 후원 모델의 정점이었다.
1809년
빈의 귀족들이 베토벤의 독립을 후원하다
베토벤이 카셀에서 봉급 받는 자리를 제안받자, 세 명의 빈 귀족이 그가 빈에 머물며 작곡을 계속한다는 조건 하나만으로 평생 연금을 보장하는 계약에 서명해, 그가 궁정 고용인이 아니라 독립 예술가로 활동할 수 있게 한다.
그 일은 지금 어디에 있나
악기나 목소리를 연마하는 데 수년을 쏟은 뒤, 공연과 녹음, 레슨으로 생계를 잇는다. 스트리밍이 시장을 넓혔지만 곡당 수입은 오히려 줄었다.
🎻 음악가 →