Jemand musste das Kunstwerk Bild für Bild auf einem Downshooter-Stativ fotografieren – einem Oxberry oder einem sowjetischen oder japanischen Äquivalent – und dabei Zeile für Zeile dem Belichtungsblatt folgen, die Zellenebenen verschieben, den Tisch ankurbeln und die Registrierung auf den Bruchteil eines Millimeters genau halten. Eine einzige falsch gelesene Zeile bedeutete, dass die Szene neu gedreht werden musste. Durch das digitale Compositing, zuerst über CAPS und dann über Desktop-Software nach der Einführung von After Effects im Jahr 1993, wurden die Kamera und der damit verbundene Job überflüssig.
Kameramann von Rostrum existiert nicht mehr als lebendiger Beruf. Hier, was ihn ausgelöscht hat, und welcher Beruf die Arbeit übernommen hat.
1832–1905
Optisches Spielzeug und der Rummelplatz
Siebzig Jahre lang war Animation eine physikalische Demonstration, die zum Salonspielzeug und dann zu einer bezahlten Attraktion wurde. Die sich drehenden Scheiben von Plateau und Stampfer wurden zu Tausenden in ganz Europa verkauft. Horners Zoetrope-Trommel ließ mehrere Leute gleichzeitig zuschauen; Reynauds Praxinoskop brachte eine Spiegeltrommel in bürgerliche Wohnzimmer, bevor er sie in ein Pariser Theater umbaute. Die Leute, die die Bilder machten, wurden nicht als Animatoren bezeichnet und meist überhaupt nicht genannt, aber die Kerndisziplin – die Phasen einer Bewegung in der richtigen Reihenfolge und in einem festen Intervall zu zeichnen – war bereits vollständig ausgebildet.
Was damals sonst passierte
1892
Reynaud projiziert die ersten bewegten Bilder
Charles-Émile Reynauds Théâtre Optique wurde am 28. Oktober 1892 im Musée Grévin in Paris mit Pauvre Pierrot und zwei weiteren Pantomimen eröffnet, die jeweils Bild für Bild von Hand auf ein perforiertes Band gemalt und hinter einer Live-Klavierbegleitung projiziert wurden. Der Film liegt drei Jahre vor der ersten bezahlten Vorführung der Brüder Lumière, was projizierte Animationen streng genommen älter macht als projizierte Filme.
1908
Fantasmagorie und der erste gezeichnete Film
Émile Courtet, der als Émile Cohl arbeitete, brachte Fantasmagorie am 17. August 1908 im Théâtre du Gymnase in Paris zur Uraufführung: etwa siebenhundert Tuschezeichnungen auf Papier, einzeln aufgenommen und als Negativ gedruckt, sodass die schwarzen Linien wie Kreide auf einer Tafel zu lesen waren. Cohl war einundfünfzig, ein Karikaturist ohne Filmerfahrung und erst seit knapp einem Jahr bei Gaumont.
1914
Gertie der Dinosaurier betritt die Bühne
Winsor McCay brachte Gertie im Februar 1914 als Varieté-Act im Chicagoer Palace Theatre zur Uraufführung. Er stand mit einer Peitsche neben der Leinwand und überredete und schimpfte einen Dinosaurier, der gehorchte, schmollte und weinte. Er zeichnete selbst etwa zehntausend Blätter, während ein Assistent, John Fitzsimmons, den Hintergrund auf jedes Blatt nachzeichnete. Im Ziel ging McCay hinter die Leinwand und tauchte angezogen auf Gerties Rücken wieder auf.
1915
Das Cel-Patent industrialisiert das Handwerk
Earl Hurd meldete im Dezember 1914 ein Patent an, das im folgenden Jahr erteilt wurde, zum Zeichnen von Zeichen auf transparenten Zelluloidblättern, die über einen einzigen bemalten Hintergrund gelegt wurden; John Randolph Bray bündelte es mit seinen eigenen Registrierungspatenten. Über Nacht hörte die Animation auf, ein einzelner Künstler zu sein, der alles neu zeichnete, und wurde zu einem Fließband aus wichtigen Animatoren, Vermittlern, Tuschkünstlern, Malern und Kameraleuten – die Struktur, die die Branche immer noch verwendet.
Wo diese Arbeit heute lebt
Der Künstler, der entscheidet, was zwischen den Zeichnungen passiert – von Reynauds handgemalten Paris-Projektionen bis hin zu einem mit freier Software erstellten lettischen Oscar-Gewinner.
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