Psychiater/in · Diagnostiziert und behandelt psychische Erkrankungen mit Medikamenten und Therapie – eine der wenigen medizinischen Fachrichtungen mit der gesetzlichen Befugnis, Patienten in der Krise gegen ihren Willen unterzubringen.
Kaum ein Beruf ist so stark zwischen Ehrfurcht und Spott hin und her geschwankt wie die Psychiatrie. Dieselbe Kultur, die einem in Not geratenen Freund still eine Therapie empfiehlt, hat auch ein Jahrhundert Fiktion hervorgebracht, in der der „Irrenarzt“ so gestört ist wie jeder Patient – von gotischen Anstaltswärtern bis zu den manipulativsten Therapeuten des Fernsehens.
Diese Seite verfolgt, wie sich das gesellschaftliche Ansehen der Psychiatrie tatsächlich epochenweise gewandelt hat, sechs Darstellungen aus Film, Fernsehen, Theater und Literatur mehrerer Länder, die Redewendungen, die der Beruf im Alltagssprachgebrauch hinterließ, und die kleinen Rituale – die Couch, die fünfzig-minütige Stunde –, die die Arbeit noch heute prägen.
Wie viel Ansehen der Beruf in jeder Epoche hatte, auf einer Skala von 0–100.
Die Betreuung der „Irren“ fiel eher Familien, der Kirche oder Kerkermeistern zu als Ärzten; Erklärungen stützten sich auf Besessenheit oder Sünde, und eine eigene medizinische Rolle für die Behandlung der Psyche existierte noch nicht.
„Irrenärzte“ der Anstalten gewannen formalen medizinischen Status und große, einschüchternde Institutionen zu leiten, doch der Beruf wurde weithin mit Misstrauen betrachtet – ebenso fähig, einen unbequemen Verwandten einweisen zu lassen wie eine echte Krankheit zu behandeln.
Die Psychoanalyse wurde unter Intellektuellen und Wohlhabenden in Wien, Paris und New York modern; ein privater Analytiker galt als Zeichen von Kultiviertheit, nicht von Krankheit – der elitärste kulturelle Moment des Berufs.
Kritiker wie Thomas Szasz und R. D. Laing sowie Filme wie Einer flog über das Kuckucksnest stellten die Psychiatrie als Instrument sozialer Kontrolle statt Fürsorge dar, und das öffentliche Vertrauen in den Beruf sank stark.
Antidepressiva-Werbung, Bekenntnisse von Prominenten und betriebliche Kampagnen zur psychischen Gesundheit haben die psychiatrische Behandlung in den Mainstream gerückt, obwohl Bezahlung, Ansehen und Personalausstattung noch immer weit hinter den meisten anderen medizinischen Fachrichtungen zurückbleiben.
Louise Fletchers Nurse Ratched und die kleinliche, strafende psychiatrische Station des Films wurden zum prägenden Bild institutioneller Psychiatrie als Kontrolle statt Fürsorge, räumten die fünf Hauptkategorien der Oscars ab und prägten das öffentliche Misstrauen gegenüber dem Beruf für eine Generation.
Lorraine Braccos Dr. Jennifer Melfi behandelt Mafiaboss Tony Soprano über den gesamten Serienverlauf hinweg und nutzt die Psychiatrie, um dessen Gewalt und Familiengeschichte zu entschlüsseln – eine Serie, die wöchentliche Therapie als Drama ernst nahm statt als komische Auflockerung, selbst eine Seltenheit im amerikanischen Fernsehen.
Plaths halbautobiografischer Roman folgt dem Zusammenbruch und der psychiatrischen Einweisung einer jungen Frau, einschließlich einer misslungenen Elektrokrampftherapie, und greift direkt auf Plaths eigene Einweisung und Behandlung 1953 zurück.
Der Kinderpsychiater Martin Dysart behandelt einen Jugendlichen, der sechs Pferde geblendet hat, und verbringt das Stück damit, zu hinterfragen, ob die Heilung der Leidenschaft des Jungen ihn auch zu gewöhnlicher Betäubtheit einebnen wird – eine seltene Darstellung eines Psychiaters, der an den Zielen seines eigenen Berufs zweifelt.
Gabriel Byrnes Therapeut Paul Weston wird in nahezu Echtzeit-Sitzungen mit verschiedenen Patienten gezeigt, eine ungewöhnlich prozesshafte, langsame Darstellung von Therapie, die sich nach der ursprünglichen israelischen Serie in mehr als zwanzig internationalen Adaptionen verbreitete.
Die teilweise in einer psychiatrischen Station spielende Serie folgt einer Pflegeperson und einer Kinderbuchautorin mit autistischen Zügen neben Patienten und Personal, Teil einer Welle koreanischer Fernsehproduktionen, die psychische Erkrankung und psychiatrische Versorgung einfühlsam statt als Pointe behandeln.
Freuds eigene Praxis, Sitzungen auf feste fünfzig Minuten anzusetzen und zehn Minuten für Notizen vor dem nächsten Patienten zu lassen, wurde zur weltweiten Standardlänge sowohl für Psychoanalyse als auch später für die meisten psychiatrischen Therapiesitzungen, unabhängig davon, wie sich die zugrunde liegende Theorie veränderte.
Abgeleitet von Kraepelins eigener Praxis, Patienten in Münchner Hörsälen vor Studierenden vorzustellen, befragen psychiatrische Assistenzärzte noch immer regelmäßig einen Patienten vor einem betreuenden Gremium oder besprechen einen anonymisierten Fall im Detail – die Version der Psychiatrie der Visite am Krankenbett.
Anders als die meisten Krankenhausärzte sehen viele Psychiater ihre Patienten bewusst in gewöhnlicher Kleidung statt im weißen Kittel, eine Entscheidung, die in manchen Ausbildungsprogrammen ausdrücklich gelehrt wird, um die wahrgenommene klinische Distanz zwischen Arzt und Patient während eines Gesprächs zu verringern, das keine Untersuchung ist.
Der Ruf der Psychiatrie hat sich eher mit ihren Behandlungen als mit ihren Absichten verändert: Ketten brachten Spott und Angst ein, Freuds Couch brachte modisches Ansehen ein, und Antipsychotika sowie Antidepressiva erwarben sich langsam und uneinheitlich das öffentliche Vertrauen zurück, das die Anstalten verspielt hatten.
Die Fiktion hat den Beruf selten einfach als kompetent gelten lassen – ein Psychiater auf der Leinwand ist meist entweder gefährlich kontrollierend oder still brillant, selten der unauffällige, überlastete Kliniker, den die meisten Patienten tatsächlich sehen.
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