Isabella Stewart Gardner, o pessoal noturno de 1990, o FBI Boston, Anne Hawley e os escritores que mantiveram as molduras vazias na imprensa.
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Nas primeiras horas de 18 de março de 1990, após o Saint Patrick's Day em Boston. O Isabella Stewart Gardner Museum relatou treze obras em falta quando o pessoal regressou. O FBI abriu uma investigação federal que permanece aberta.
Treze objetos: O Concerto de Vermeer; A Tempestade no Mar da Galileia e Uma Dama e um Cavalheiro de Negro de Rembrandt; uma gravura de Rembrandt; Chez Tortoni de Manet; cinco obras de Degas em papel; uma paisagem de Flinck; um gu de bronze chinês; e um remate de bandeira napoleónica. As molduras vazias ainda pendem.
Não. Segundo as declarações públicas do museu na década de 2020, nenhuma das treze obras foi devolvida. O FBI disse em 2013 que acreditava saber quem as tinha levado, mas esse anúncio não produziu uma recuperação nem um julgamento público de ladrões vivos.
Sim. O museu elevou a oferta a 10 milhões de dólares em 2017 por informação que leve à devolução das treze obras em bom estado. Somas menores e separadas foram discutidas para quadros individuais. O FBI continua a pedir pistas ao público.
O testamento de Isabella Stewart Gardner exige que a coleção permaneça como ela a instalou. O museu deixou as molduras como marcadores das obras em falta e como recusa de fingir que as salas estão completas. Os visitantes ainda passam por elas na Dutch Room e em galerias próximas.
O roubo original de 1990 já não pode ser processado como um furto federal autónomo após o limite de cinco anos ter corrido em 1995. Possuir ou mover as obras roubadas ainda pode ser um crime. A prioridade declarada do museu é a recuperação, não uma condenação histórica.
Nenhum ladrão condenado está no centro deste dossiê. As pessoas nomeadas são uma fundadora, investigadores, uma diretora e jornalistas.
Nomes de crime organizado apareceram em declarações juramentadas e em livros; nenhum trouxe uma pintura a um tribunal como propriedade recuperada.
Fundadora e autora jurídica da disposição
Colecionadora de Boston que abriu o Fenway Court em 1903 e morreu em 1924. O testamento ainda proíbe rearranjar a coleção, o que explica por que o roubo é visível como molduras vazias e não como uma parede discretamente remendada.
Empregados do museu de serviço
Os dois vigias de serviço nessa noite deram o primeiro relato de homens que se apresentavam como polícias. Foram investigados e não acusados como ladrões. As declarações permanecem parte do registro de abertura, não uma identificação fechada.
Diretora do museu, 1989–2015
Assumiu a direção meses antes do roubo e passou o mandato em apelos de recuperação, reconstrução de segurança e na decisão de conservar as molduras. Tornou-se o rosto do dossiê inacabado do museu.
Investigadores federais
O escritório de campo de Boston deteve o caso ao longo de gerações de agentes. A pretensão pública de 2013 de que os ladrões tinham sido identificados foi a sua declaração mais visível. Não acabou numa conferência de imprensa de recuperação.
Figura de Connecticut em filagens posteriores
Um homem de Connecticut cuja casa e declarações foram examinadas na década de 2010 após informadores o ligarem a conversas sobre a arte. As buscas não produziram as obras. Negou saber a localização. É uma pista investigativa documentada, não um ladrão Gardner condenado.
Investigador do Boston Globe e autor
Um repórter de longa data do Globe cujo livro posterior Master Thieves reuniu as hipóteses de crime organizado de Boston. O seu trabalho está ao lado de The Gardner Heist de Ulrich Boser como o principal dossiê narrativo fora do FBI.
As pessoas que o público pode nomear são sobretudo guardadores e cronistas. As pessoas que moveram os quadros não foram condenadas em audiência pública.
Enciclopédia de registro público. Não é aconselhamento jurídico. Não é um como-fazer. Sem detalhe gráfico. Guerras ficam em outro atlas.