피카소가 모나리자를 훔쳤다.
그는 심문받고 무혐의였다. 유죄 절도범은 빈첸초 페루자다.
물건은 돌아왔고 절도범은 유죄였다. 여파는 전설 관리다.
영어·한국어 설화는 여전히 피렌체가 기록한 것보다 큰 음모를 원한다.
아직 열린 질문
- 다른 누가 도왔는지 — 공범 곁 소문은 페루자를 대체하는 두 번째 공개 유죄를 낳지 않았다.
- 패널이 파리에 앉은 기간 — 설명은 1911–13년 상당 기간 그의 숙소에 둔다. 정확한 일일 보관은 전기 각주다.
- 애국 이야기의 여생 — 나폴레옹 이야기를 좋아한 이탈리아 신문은 법적 권원을 바꾸지 않았다. 동기 연설은 여전히 출처인 것처럼 되풀이된다.
- 명성이 ‘1911년 때문에’인 몫 — 수용 사학자가 몫을 논한다. 전문가는 이미 관심을 가졌고 군중은 빈 벽 이후 왔다.
- 잘못된 단서의 윤리 — 아폴리네르 체포는 열린 누가 질문이 아니라 유명인 조사의 사례로 남는다.
신화 대 기록
그림은 여전히 실종이다.
1914년 1월 루브르로 돌아와 그곳에 남는다.
페루자는 이탈리아의 정당한 재산을 되찾고 있었다.
레오나르도가 초상을 프랑스로 가져갔다. 프랑스 왕실 이어 국가 그림이었다. 동기 연설은 권리증이 아니다.
거대한 음모가 패널을 옮겼다.
공개 기록은 유죄인 전 직공 한 사람과 피렌체 회수다. 더 큰 음모는 이후 발명이다.
지역 메모
교과서의 순례 그림
한국 미술 교과서는 모나리자 대중 유명세를 절도에 날짜를 붙인다. 수용 사실이지 1910년에 그림이 알려지지 않았다는 주장이 아니다.
파리 당혹에서 개선으로
한국 외신 전재는 1911년 제3공화국 조롱에서 1914년 귀향으로 흔들린 프랑스 신문의 호를 따랐다.
피렌체를 각주로
한국어 여행 글은 루브르 줄로 가는 길에 1913년 우피치 순간을 각주로 남긴다.
1911년 모나리자 절도는 유죄·회수된 사건이며, 여파는 빠진 패널이 아니라 미술관에서 가장 유명한 얼굴이다.
공개 기록 백과입니다. 법률 자문이 아니며 범행 방법이 아닙니다. 잔혹한 묘사는 넣지 않습니다. 전쟁은 별도 아틀라스에서 다룹니다.