濃いマスほど、このテーマでその指標が高いことを示します。
悪名92
ミステリー15
規模50
証拠80
法的影響40
文化90
低高
短い答え
モナリザはいつ盗まれたか。
1911年8月21日、パリのルーヴル、カルー広場からである。空の壁は8月22日に気づかれた。絵は二十八か月欠けていた。
誰が取ったか。
イタリア生まれの元ルーヴルガラス工・雑役、ヴィンチェンツォ・ペルージャである。業者アルフレド・ジェリを通じて板を申し出たあと、1913年12月フィレンツェで逮捕された。フィレンツェ裁判所が彼を有罪とした。
絵はいつ戻ったか。
1913年12月フィレンツェで真贋確認され、イタリアで短く展示され、1914年1月にルーヴルへ戻った。以後フランス国家コレクションにあり、現在は国家の間にある。
ピカソとアポリネールは関与したか。
していない。アポリネールは、知人が行った別のルーヴル小彫像盗難のため逮捕された。ピカソは尋問された。両者はモナリザについては晴らされた。挿話は文書化された誤った手がかりである。
ペルージャはなぜ取ったと述べたのか。
愛国的物語を申し出た。作品はイタリアに属するというものである。レオナルド自身が肖像をフランスへ運び、長くフランス王室コレクションにあった。裁判所は動機演説を動機演説として扱い、板の権原としては扱わなかった。
盗難はモナリザを有名にしたか。
顔を普遍的に有名にした。専門家はすでに肖像を高く置いていた。二年の新聞複製と1914年の勝利的帰還が、現代の巡礼絵を作った。
1911
法的余生は短いイタリア量刑と、引き締められたルーヴル人員である。文化的余生は西洋美術で最も有名な顔である。
その不均衡が、この地図で文化的到達が上位近くに座り、法的影響がそうでない理由である。
法と制度
- フィレンツェ有罪 — 拘束力ある法的結果はペルージャの判決と短い刑期であり、絵に名指しされた新しいフランス法典ではない。
- ルーヴル職員規則 — 館は誰が作品と二人になれ、展示がどう監視されるかを見直した。制度実務であり、有名制定法ではない。
- 権原は変わらず — 1913–14年のイタリア展示は所有を移さなかった。板はフランス国家財産のままであった。
- 現代美術館警備文化 — 後の防弾ガラスと群衆整理は、1911年と同じくらい名声の子孫である。実務であり、1914年判決ではない。
文化
- 指名手配ポスターの顔 — 二年の新聞複製が、大半の読者がパリへ行く前に世界に微笑を教えた。
- 1914年巡礼 — 帰還群衆が現代の列を発明した。後の観光はなおその1914年事象を売る。
- デュシャンから広告へ — 『L.H.O.O.Q.』と一世紀の広告が普遍的認識を仮定する。盗難の最も長い文化的収穫である。
- 愛国盗人の民俗 — 英伊再話が時にペルージャを民間英雄に再演する。法廷記録はより小さい。
金と規模
- 公開市場では売れない — 世界的に有名なルーヴルのレオナルドは1911年のクリスティーズで売れなかった。盗難の「価値」は換金ではなかった。
- 絵葉書と報道経済 — 複製と後の切符制観覧が、ペルージャの短い量刑を矮小化する名声市場を作った。
- ガードナー式懸賞金の残滓はない — 物が戻ったため、立つ八桁の情報申し出はない。一件は財政的に閉じている。
影響は世界的図像と短い有罪である。二十世紀に顔を教えた、回収された盗難である。
公開記録の百科です。法律助言でも犯行手順でもありません。残虐な描写は入れません。戦争は別アトラスです。