ピカソがモナリザを盗んだ。
彼は尋問され晴らされた。有罪の盗人はヴィンチェンツォ・ペルージャである。
物は戻り、盗人は有罪となった。その後は伝説管理である。
英語圏民俗はなお、フィレンツェが記録したより大きな陰謀を欲する。
Still open
- 他に誰かが助けたか — 共犯の脇の噂は、ペルージャを置き換える第二の公開有罪を生んでいない。
- 板がパリにどれだけ座ったか — 記述は1911–13年の多くを彼の宿に置く。日々の正確な保管は伝記脚注である。
- 愛国物語の余生 — ナポレオン話を好んだイタリア各紙は法的権原を変えなかった。動機演説はなお来歴であるかのように語り直される。
- 名声のどれだけが「1911年のせい」か — 受容史家が分け前を争う。専門家はすでに気にかけていた。群衆は空壁のあと来た。
- 誤った手がかりの倫理 — アポリネール逮捕は有名人捜査の事例研究のままであり、開いた誰の問いではない。
Myth vs record
絵はなお欠けている。
1914年1月にルーヴルへ戻り、なおそこにある。
ペルージャはイタリアの正当な財産を復元していた。
レオナルドが肖像をフランスへ運んでいた。フランス王室次いで国家の絵であった。動機演説は権原証書ではない。
巨大な陰謀が板を動かした。
公開記録は一人の有罪となった元労働者とフィレンツェ回収である。より大きな陰謀は後の発明である。
Local notes
教科書のレオナルド
日本語美術史は微笑を先に置き、1911年を大衆的名声の日付として付ける。専門家にはすでに正典であった。
NHKと帰還
テレビ記憶は空壁と1914年列を並べる。使える訂正は有罪と回収である。
ガードナーとの対比
日本語特集がボストン未回収を隣に置く。型の対比であり、一つの盗人ではない。
1911年モナリザ盗難は、その後が欠ける板ではなく美術館で最も有名な顔である、有罪・回収事件である。
公開記録の百科です。法律助言でも犯行手順でもありません。戦争は別アトラスです。