El 21 de agosto de 1911 la Mona Lisa salió del Louvre. Vincenzo Peruggia fue capturado en Florencia en 1913; el retrato volvió a París en enero de 1914 y se volvió una celebridad global.
Also called: Vincenzo Peruggia · Louvre 1911
El lunes 21 de agosto de 1911, el retrato de Leonardo da Vinci conocido en francés como La Joconde y en español como la Mona Lisa o La Gioconda fue retirado del Salon Carré del Musée du Louvre en París. El personal notó el muro vacío el 22 de agosto. La policía de París y la seguridad del propio Louvre se convirtieron en una historia de prensa europea en un día. Guillaume Apollinaire fue detenido y liberado; Pablo Picasso fue interrogado. Ninguno de los dos era el ladrón.
En noviembre–diciembre de 1913 un hombre que usaba el nombre Leonardo Vincenzo contactó al marchante florentino Alfredo Geri y al director de los Uffizi Giovanni Poggi, ofreciendo el cuadro. Peruggia, un antiguo vidriero y operario del Louvre de nacimiento italiano, fue detenido en Florencia. El retrato fue autenticado, mostrado brevemente en Italia y devuelto al Louvre en enero de 1914. Un tribunal florentino condenó a Peruggia; la pena fue corta, y él invocó una pretensión patriótica de que la obra debía estar en Italia.
El caso está condenado y el objeto está de vuelta. Lo que cambió el robo fue la fama. Un cuadro ya respetado por especialistas se convirtió, tras dos años de reproducciones de «SE BUSCA» en los periódicos, en el retrato más reconocido de la Tierra. Esta página registra la pérdida, la recuperación de Florencia y el tribunal. No reconstruye cómo un trabajador sacó un panel de un palacio.
Fecha del robo21 ago 1911
MuseoLouvre, París
HallazgoFlorencia, dic 1913
DevoluciónLouvre, ene 1914
CondenadoVincenzo Peruggia
EstadoCondenado
Dossier scores
Notoriety 92
Mystery 15
Scale 50
Evidence 80
Legal impact 40
Culture 90
Notoriety
92
Mystery
15
Scale
50
Evidence
80
Legal impact
40
Culture
90
Un panel ausente que hizo una celebridad
El robo de 1911 es el caso tipo de un crimen de arte cuya vida cultural posterior empequeñece a la jurídica: un hombre condenado, un cuadro devuelto, un icono global nacido en el hueco.
Lo que salió del Salon Carré
El objeto es un retrato sobre tabla de álamo pintado por Leonardo a principios del siglo XVI, ya en la colección real y después nacional francesa. En 1911 era importante; aún no era una imagen de peregrinación. El muro vacío, fotografiado y descrito en Le Petit Parisien y en los cables extranjeros, hizo más por su fama que cualquier catálogo de salón.
Durante veintiocho meses el Louvre colgó un hueco. Las listas de sospechosos vagaron por artistas modernos y por el personal del Louvre. El propio cuadro estuvo en el alojamiento parisino de Peruggia gran parte de ese tiempo, un hecho establecido tras la detención de Florencia: un escondite, no una lección.
Apollinaire, Picasso y un pánico de prensa
Apollinaire había poseído una vez estatuillas ibéricas robadas del Louvre por Géry Pieret. La policía detuvo al poeta en septiembre de 1911. Picasso fue llevado. Ambos quedaron absueltos de la Mona Lisa. El episodio forma parte del registro público y es una advertencia sobre las redadas de celebridades.
La Prefectura de París y la vigilancia infradotada del Louvre se volvieron un bochorno político para la Tercera República. Los periódicos ingleses y estadounidenses —y sus ecos en ABC y La Vanguardia— trataron la pérdida como prueba de que el Viejo Mundo no sabía guardar sus obras maestras. Ese tono se invirtió en 1914 cuando el panel volvió a casa.
Florencia, diciembre de 1913
La carta de Alfredo Geri a los Uffizi, el examen del panel por Poggi y la detención de Peruggia cerraron la pregunta del quién. Multitudes italianas vieron el cuadro antes de que volviera. El motivo patriótico que ofreció Peruggia —que Napoleón había saqueado arte italiano— no coincidía con la procedencia francesa real del cuadro tras los últimos años del propio Leonardo en Francia, pero funcionó bien en algunos periódicos italianos.
El tribunal florentino lo condenó y le dio una pena corta, después reducida. No se le trató como un cerebro internacional. El Louvre endureció las reglas de personal. No siguió una famosa «ley Mona Lisa»; el impacto jurídico es modesto, el cultural no.
La fama como el verdadero botín
Las reproducciones en postales, periódicos y después en cine hicieron de la sonrisa una imagen de masas. Los visitantes posteriores a 1914 vinieron a ver el cuadro que había sido robado. El L.H.O.O.Q. de Duchamp (1919) y un siglo de riffs publicitarios asumen que todo el mundo ya conoce el rostro.
Comparado con Gardner, este expediente tiene un objeto recuperado y un condenado nombrado. Comparado con el Gran Robo del Tren, el valor en efectivo de 1911 no era el punto: el panel ya era invendible en un mercado abierto. La puntuación de escala de este atlas es sobre una sola obra, no sobre una cámara de piedras.
El 21 de agosto de 1911, del Salon Carré del Louvre en París. El muro vacío se notó el 22 de agosto. El cuadro estuvo ausente veintiocho meses.
¿Quién se la llevó?
Vincenzo Peruggia, un antiguo vidriero y operario del Louvre de nacimiento italiano. Fue detenido en Florencia en diciembre de 1913 tras ofrecer el panel a través del marchante Alfredo Geri. Un tribunal florentino lo condenó.
¿Cuándo volvió el cuadro?
Fue autenticado en Florencia en diciembre de 1913, mostrado brevemente en Italia y devuelto al Louvre en enero de 1914. Desde entonces ha permanecido en la colección nacional francesa, ahora en la Salle des États.
¿Estuvieron implicados Picasso y Apollinaire?
No. Apollinaire fue detenido por un robo anterior y distinto de pequeñas esculturas ibéricas del Louvre cometido por un conocido. Picasso fue interrogado. Ambos quedaron absueltos de la Mona Lisa. El episodio es una pista falsa documentada.
¿Por qué dijo Peruggia que se la llevó?
Ofreció un relato patriótico: que la obra pertenecía a Italia. Leonardo había llevado él mismo el retrato a Francia, y llevaba mucho tiempo en la colección real francesa. El tribunal trató un discurso de motivo como un discurso de motivo, no como título sobre el panel.
¿Hizo el robo famosa a la Mona Lisa?
Hizo el rostro universalmente famoso. Los especialistas ya situaban el retrato en lo alto. Dos años de reproducciones periodísticas y un retorno triunfal de 1914 crearon el cuadro de peregrinación moderno.
¿Está el caso sin resolver?
No. El estado es condenado. El objeto se recuperó. Los argumentos restantes son sobre la ayuda exacta de Peruggia, si la hubo, y sobre cuánto infló la prensa las leyendas posteriores, no sobre quién se llevó el panel.
¿Fue condenado alguien más?
Peruggia es el ladrón condenado del registro público. Los rumores posteriores de un complot más amplio no han sustituido el fallo florentino por un segundo banquillo de cerebros.