毕加索偷了蒙娜丽莎。
他被询问并被排除。被定罪的窃贼是温琴佐·佩鲁贾。
物件已归还，窃贼已被定罪。余波是传说管理。
英语传说仍想要比佛罗伦萨所记录的更大的情节。
Still open
- 是否还有其他人帮助 — 关于共犯的旁支传闻，并没有产生取代佩鲁贾的第二次公开定罪。
- 木板在巴黎坐了多久 — 叙述把它放在他1911–13年大部分时间的住所。确切的日常保管是传记脚注。
- 爱国故事的余波 — 喜欢拿破仑说法的意大利报纸并没有改变法律产权。动机演说仍被转述，仿佛它是来源。
- 有多少名声“因为1911年” — 接受史学者争论份额。专家早已关心；人群在空墙之后到来。
- 错误线索伦理 — 阿波利奈尔被捕仍是名人调查的案例，而不是开放的“谁”问题。
Myth vs record
该画仍然失踪。
它于1914年1月返回卢浮宫，并仍在那里。
佩鲁贾是在归还意大利的正当财产。
莱昂纳多把肖像带到了法国。它是法国王室而后国家的画。动机演说不是产权契据。
巨大的共谋移动了木板。
公开记录是一名被定罪的前工人与一次佛罗伦萨寻回。更大的情节是后来的发明。
Local notes
内地美术教材中的成名时刻
汉语常把大众名人地位标在1911年空墙。那是接受史事实，不是声称1910年无人知道该画。
港台艺术副刊中的误捕
香港、台湾更爱讲阿波利奈尔与毕加索。那些轶事是警示，不是第二名窃贼。
与加德纳的中文对照
华文艺术新闻应把已归还的蒙娜丽莎与仍空的加德纳画框分开。不要把两案压成同一个“未破名画”栏目。
1911年蒙娜丽莎失窃是已定罪、已寻回的案件，其余波是博物馆里最著名的脸，而不是一块失踪的木板。
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