Кинорежиссер · Превращает сценарий в готовый фильм, продумывая каждый кадр, исполнение и монтаж, а затем убеждает продюсера, студию и аудиторию, что идея стоит затраченного бюджета.
Чем темнее клетка, тем выше балл по этому показателю.
МеньшеБольше
Последняя проверка Источники и титрыМедиа-кредитыМетодология
Никакой официальной степени или лицензии не требуется нигде в мире; «кинорежиссер» не является защищенным титулом. Многие успешные режиссеры, в том числе Квентин Тарантино и Кристофер Нолан, построили карьеру, в основном, не имея диплома киношколы, хотя такие школы, как AFI, USC, La Fémis и FTII, остаются распространенным путем, поскольку они предоставляют оборудование, наставничество и сеть коллег, которые режиссерам-самоучкам в противном случае придется создавать в одиночку.
Она сильно варьируется в зависимости от проекта, а не по годам, поскольку режиссерам обычно платят за фильм или за телевизионный эпизод, а не за фиксированную зарплату. За первый независимый полнометражный фильм в США по низкобюджетному соглашению Гильдии режиссеров Америки платят примерно 67 000 долларов, в то время как признанный режиссер студийного блокбастера может получать гонорары плюс кассовые бонусы на десятки миллионов долларов.
Режиссер контролирует творческое исполнение фильма на съемочной площадке и при монтаже, включая производительность, камеру и темп, а продюсер управляет деньгами, графиком, юридическими сделками и общим бизнесом по созданию и продаже фильма. В большинстве постановок эти двое постоянно ведут переговоры, и иногда один человек делает и то, и другое, но юридически и функционально они остаются разными должностями с разными обязанностями.
Auteur по-французски означает «автор». Теория авторства, разработанная критиками французского журнала Cahiers du Cinéma в 1950-х годах, утверждает, что режиссер может запечатлеть личное художественное видение на протяжении всего фильма, несмотря на то, что кинематографу присущ совместный производственный процесс. Теория остается спорной; Эссе критика Полины Кель 1971 года, оспаривающее единоличное авторство Орсона Уэллса «Гражданина Кейна», до сих пор остается самым известным вызовом.
Задачи, с которыми ИИ уже справляется достаточно хорошо, такие как черновая раскадровка, сборка первого прохода монтажа или создание фоновой толпы, всегда были наименее ценными частями режиссуры. Что выживает, так это суждение в условиях настоящего хаоса: добиться от встревоженного актера правдивой игры, за секунды решить, действительно ли кадр, который все остальные считают хорошим, на самом деле не так, и убедить финансистов довериться видению, которого никто еще не видел.
Фиксированных сроков нет, что само по себе является самой сложной частью. Большинство работающих режиссеров тратят от двух до пяти лет на изучение своего ремесла, снимая короткометражки или работу в съемочной группе, а затем еще годы строят репутацию на фестивалях, прежде чем финансировать дебютный полнометражный фильм, обычно между созданием первого короткометражного фильма и первой оплачиваемой режиссерской работой с реальным творческим контролем проходит десятилетие или больше.
Режиссура фильма – это не единственная вспышка вдохновенного видения, о которой говорят речи, а тысячи маленьких, быстрых решений, принимаемых в условиях нехватки времени: где поставить камеру, как далеко подтолкнуть актера на четвертом дубле, является ли сцена, которую позволяет график, той сценой, которая действительно нужна истории.
На этой странице описаны основные компетенции, необходимые для работы, то, как выглядит съемочный день по часам, инструменты и инструменты, которыми на самом деле пользуются режиссеры, а также профессиональные знания о освещении, блокировке и доверии актера, которые опытные режиссеры передают из поколения в поколение, но редко записывают в учебнике.
Перевод эмоционального и повествовательного содержания сцены в конкретный выбор кадра, ракурса и композиции, чтобы изображения сами по себе имели смысл даже без звука.
Добиться от актера правдивой и конкретной игры посредством доверия, точных записей и иногда психологического давления, а не просто указывать ему, какие эмоции проявлять.
Планируя, как актеры перемещаются в пространстве и какие дополнительные ракурсы снимать за пределами мастера, чтобы у монтажера был реальный материал для решения проблем, которые возникают только в монтажной.
Принимать десятки быстрых и уверенных решений в день перед командой из ста человек, сжигающей деньги каждый час, не имея времени на размышления и места для явной паники.
Сообщить о конкретном творческом замысле достаточно четко, чтобы оператор, монтажер, художник-постановщик и композитор могли независимо сделать выбор, который будет служить одному и тому же единому фильму.
Понимание бюджетов, графиков и того, как проект на самом деле получает деньги, — навык, которому киношколы редко обучают напрямую, но именно он определяет, кто будет режиссировать второй фильм.
Большинство режиссеров спят недолго во время основных съемок; Шестидневная съемочная неделя с ранними звонками и поздними подведением итогов является стандартной, а отдых — одна из первых вещей, которыми жертвуют, когда день длится долго.
Перед вызовом съемочной группы режиссеры еще раз просматривают список кадров на день и страницы сцен, прогуливаются по съемочной площадке, если она новая, и согласовывают любые ночные изменения погоды, наличия актеров или мест.
Первый и часто самый продуктивный блок дня: блокирование сцен с актерами, согласование кадров с оператором, съемка мастер-класса и репортажей для запланированных на утро страниц.
Обязательный перерыв на обед служит контрольной точкой: он сравнивает отснятые страницы со страницами, которые еще остались невыполненными, и решает, часто на месте, что следует сократить или упростить, если рабочий день отстает.
Съемки продолжаются, соревнуясь с доступным дневным светом или лимитом времени в арендованном месте, а режиссер сопоставляет качество исполнения с графиком и предстоящими затратами на сверхурочную работу.
После завершения работы съемочной группы режиссер часто просматривает ежедневные отчеты за день, встречается с первым помощником режиссера и оператором, чтобы завершить список съемок на завтра, а иногда дает редактору предварительные заметки.
Craft knowledge practitioners actually pass on — not motivation.
Сначала опишите сцену широким основным планом, содержащим все действие, затем средними планами и крупными планами игры каждого актера, чтобы монтажер мог менять ракурсы в любой момент без видимого несоответствия - метод, который выдерживает любую стилистическую моду, потому что он защищает фильм при монтаже.
Проведите актеров по их движениям и позам до того, как оператор осветит сцену, потому что проблемы с постановкой и линией взгляда легко исправить, прежде чем съемочная группа потратит час на освещение блокирующего рисунка, который, как оказывается, не работает.
Дайте актеру одну воспроизводимую корректировку между дублями, а не список исправлений, потому что исполнитель может активно думать только об одной инструкции за раз, а куча заметок имеет тенденцию давать нерешительный, обдуманный дубль вместо лучшего.
Используйте репетиции, чтобы позволить актеру безопасно потерпеть неудачу наедине и узнать, что режиссер защитит эту неудачу, а не заранее блокировать выступление; режиссеры, которые слишком много репетируют с фиксированным чтением, часто сглаживают спонтанность, которая делает дубль живым на камере.
Тщательная раскадровка подходит для сложных, дорогостоящих сцен, трюков, эффектов, хореографических движений камеры, где каждый кадр должен быть предварительно решен, в то время как сцены диалогов и представлений часто играют лучше, когда режиссер остается достаточно свободным в течение дня, чтобы следить за тем, что актер обнаруживает в данный момент.
Прежде чем двигаться дальше, сделайте хотя бы один безопасный дубль и вырезку для каждого важного такта, потому что проблема, невидимая на съемочной площадке, тень от стрелы, несоответствующий реквизит, спектакль, который играет неправильно, кроме обратного угла, обнаруживаются только в монтажной, когда актеры и декорации уже ушли.
Личная копия сценария режиссера, размеченная блокирующими примечаниями, идеями кадров и эмоциональными битами сцена за сценой, часто является единственным объектом, на который чаще всего ссылаются на съемочной площадке, заново переиздаваемая для каждого проекта.
Группа мониторов рядом со съемочной площадкой, показывающая прямую трансляцию с камеры, позволяет режиссеру наблюдать за кадром и исполнением дубля в реальном времени, а не полагаться на воспоминания о том, что произошло, через видоискатель.
Нарисованные от руки раскадровки, торговая марка Hitchcock или инструменты цифровой превизуализации, такие как FrameForge, позволяют режиссеру планировать сложные эпизоды, трюки, эффекты, тщательно продуманные движения камеры, кадр за кадром, прежде чем будет фактически снят отдельный кадр.
Большинство режиссеров работают с монтажером на этапе постпродакшена и все чаще сами монтируют тестовые эпизоды, используя профессиональное программное обеспечение для нелинейного монтажа, чтобы увидеть, действительно ли сцена работает, прежде чем весь фильм будет снят.
Постоянная, несложная линия связи с первым помощником режиссера и руководителями отделов, которая позволяет режиссеру координировать работу группы из ста и более человек, не крича на всю звуковую сцену или локацию.
Погоня за одним красивым, сложным кадром в ущерб темпу истории или игре актеров дает кадры, которые выглядят впечатляюще сами по себе, но бросают вызов фильму, когда они доходят до монтажа.
Режиссер, убежденный, что сам по себе основной кадр безупречен, часто обнаруживает при монтаже, что он не сочетается ни с чем другим в сцене, что приводит к дорогостоящей пересъемке, которой при правильном освещении можно было бы полностью избежать.
Режиссер, который не может вовремя позвонить или который под давлением относится к актерам и съемочной группе с презрением, быстро теряет доверие аудитории, а съемочная группа, которая перестает доверять своему режиссеру, с каждым днем получает все более медленные, более дорогие и худшие кадры.
Ученый, который сам создаёт и измеряет материю — от вавилонских духов Таппути до сегодняшних роботизированных лабораторий, и всё же тот, кто решает, что означает спектр.
AI-resistant 70 🧬Ученый, который изучает саму жизнь, от того, что Линней давал имена видам вручную, до редактирования геномов с помощью CRISPR, до сих пор проверяет каждую идею на живом организме.
AI-resistant 64 ⚛️Выводит и проверяет математические законы, управляющие материей, энергией, пространством и временем, от одинокой классной доски до статьи о коллайдере частиц, написанной 3000 авторами.
AI-resistant 65 🔎Изучает, как люди используют продукты, превращая наблюдаемое поведение, потребности и разочарования в доказательства, которые команды могут использовать.
AI-resistant 69 🏗️Проектирует здания, которые должны стоять, соответствовать нормам, нравиться клиенту и стоить правильную сумму, а в противном случае несет юридическую ответственность.
AI-resistant 78 🧮От вавилонских писцов до медалистов Филдса и доказательства с помощью искусственного интеллекта: профессия, которая превращает сложные вопросы в постоянную уверенность, по одной теореме за раз.
AI-resistant 70Проектирует здания, которые должны стоять, соответствовать нормам, нравиться клиенту и стоить правильную сумму, а в противном случае несет юридическую ответственность.
AI-resistant 78 ✍️Создатель художественной литературы длиной в книгу, от суда Хэйан Мурасаки Сикибу до потока самоизданий Kindle — профессия без лицензии, без лестницы и без пенсионного возраста.
AI-resistant 62 🎻Тратит годы на освоение инструмента или голоса, затем зарабатывает на жизнь выступлениями, записями и преподаванием на рынке стриминга, который расширился, но за него платят меньше.
AI-resistant 60 🖌️Самая старая из известных ремесел создания изображений — от 45 000-летних стен пещер до современной студии, все еще практиковавшая один мазок за раз.
AI-resistant 74 🎮Архитектор игры — человек, который решает, чего игра требует от своих игроков, от древней доски Сенета до Тетриса и сегодняшней индустрии с тремя миллиардами игроков.
AI-resistant 65 🔎Изучает, как люди используют продукты, превращая наблюдаемое поведение, потребности и разочарования в доказательства, которые команды могут использовать.
AI-resistant 69