Romancista · O criador de livros de ficção, desde a corte Heian de Murasaki Shikibu até a enxurrada de autopublicações do Kindle - um comércio sem licença, sem escada e sem idade de aposentadoria.
Não há percurso obrigatório: sem licença, sem conselho, sem diploma mínimo, em qualquer lugar. Essa liberdade é real, mas enganosa, porque ainda se aplica um currículo invisível – milhares de horas de leitura, anos de rascunhos abandonados e a lenta aquisição de um gosto suficientemente aguçado para ouvir o que há de errado com as próprias páginas. As portas deste caminho não são exames; eles são desgaste.
O aparato formal que existe – cursos de escrita criativa, workshops, revistas literárias, agentes – é uma estrutura opcional em torno desse currículo. Pode encurtar a aprendizagem e fornecer leitores e contactos, e em alguns países uma porta específica (um MFA nos Estados Unidos, um prémio de estreia no Japão ou na Coreia) tornou-se a porta habitual. Mas todos os anos os romancistas estreantes não passam por nenhum deles.
Todo romancista ativo descreve o mesmo primeiro estágio não oficial: ler enorme e promiscuamente e depois imitar – a maior parte da obra juvenil é um pastiche de quem o escritor ama. É aqui que o ouvido para o ritmo das frases e o formato da história é realmente construído.
The filterNada além da autosseleção: o hábito de ler como um construtor – observando como os efeitos são produzidos – ou forma ou não.
Um diploma de literatura ou escrita criativa é o caminho comum, mas está longe de ser o único: romancistas publicados vieram da medicina, do direito, da física e de nenhuma das opções acima. O que os anos universitários fornecem de forma confiável é tempo para ler, primeiros rascunhos e primeiros leitores.
The filterSem portão obrigatório. Para trilhas de workshop, admissão por amostra de redação; os principais programas de MFA dos EUA admitem uma pequena percentagem de candidatos.
Contos enviados para revistas literárias, grupos de redação, concursos e - para alguns - workshops de pós-graduação como o de Iowa ou da UEA. A questão é terminar, ser editado e acumular rejeições até começarem as aceitações: o único verdadeiro vestibular do ofício.
The filterPrimeiras aceitações em revistas e colocações em concursos; Admissão MFA onde esse caminho é seguido. As taxas de rejeição nas principais revistas ultrapassam 99%.
Elaborar e revisar um romance completo de aproximadamente 70.000 a 120.000 palavras, geralmente junto com um trabalho diário, geralmente por meio de várias reescritas completas. Este é o estágio onde a maioria dos aspirantes para; a capacidade de terminar e depois rever um livro distingue o profissional do hobby.
The filterO manuscrito em si: completo, revisado e bom o suficiente para que estranhos sem nenhum interesse nos sentimentos do escritor queiram continuar virando as páginas.
Na publicação comercial anglófona, o escritor consulta agentes literários, que vendem o livro aos editores e negociam os direitos pelos habituais 15%. Alternativas: envio direto para editoras menores, prêmios nacionais de estreia (a porta padrão no Japão e na Coréia) ou autopublicação em plataformas como Kindle Direct Publishing.
The filterA pilha de lixo: uma agência ocupada recebe milhares de consultas por ano e assina algumas. A autopublicação não tem porta de entrada – a porta se move para o mercado.
Um acordo assinado normalmente significa um adiantamento de estreia literária de US$ 5.000 a US$ 15.000, publicação um ou dois anos depois e um veredicto. As carreiras são construídas livro por livro: ganhos, direitos estrangeiros e de filmes, prêmios e o segundo romance – notoriamente mais difícil que o primeiro – decide quem continuará.
The filterO mercado e a lista de pendências: leitores suficientes, atenção de resenhas e receita de direitos para tornar o próximo livro comissionável.
O comércio em si não custa nada para entrar: um cartão de biblioteca e anos de escrita não remunerada são a verdadeira mensalidade, e a maioria dos romancistas do mundo paga apenas isso. O MFA opcional dos EUA varia de totalmente financiado com uma bolsa (Iowa e a maioria dos programas importantes) a US$ 50.000 a US$ 100.000 em programas privados não financiados. O custo dominante em todos os lugares é a perda de renda – a década de trabalho diário que a maioria dos romancistas trabalha antes, e muitas vezes depois, de sua estreia.
Graus baseados em workshops - desde programas de graduação até o MFA - ensinam revisão sob crítica e fornecem prazos, leitores e contatos. A Universidade de Iowa fundou o modelo em 1936, e o equivalente no Reino Unido em East Anglia o seguiu em 1970.
Estudar como os romances são construídos, ao longo dos séculos e das línguas, é o que o comércio tem de mais próximo das aulas de anatomia. Muitos romancistas relatam que a leitura crítica – aprender por que uma cena funciona – era mais importante do que qualquer instrução de escrita.
A rota clássica do trabalho diário de Dickens, Hemingway e García Márquez: a reportagem ensina compressão, diálogo capturado na vida e o hábito de arquivar textos finalizados no prazo. Seu risco, alertam os romancistas, é um estilo treinado para explicar em vez de dramatizar.
A formação histórica fornece o que os mundos inventados mais necessitam – causalidade, documentos e como as instituições e as guerras realmente se movem – e alimenta o romance histórico, um dos mercados perenemente mais fortes da ficção, de Walter Scott a Hilary Mantel.
A medicina deu literatura a Chekhov e Khaled Hosseini; a lei deu Scott Turow; o mar deu a Conrado. O conhecimento prático de algum canto do mundo – mais o hábito da leitura – lançou pelo menos tantos romancistas quanto qualquer programa de escrita.
O primeiro programa de redação criativa com concessão de diploma, fundado em 1936; seus graduados e professores ganharam mais de uma dúzia de prêmios Pulitzer e fizeram do modelo de workshop o padrão global.
Malcolm Bradbury e Angus Wilson fundaram aqui o primeiro mestrado em escrita criativa da Grã-Bretanha em 1970, com Ian McEwan como seu primeiro aluno; Kazuo Ishiguro, mais tarde ganhador do Nobel, seguiu em 1979.
A escola estatal de escritores de Moscovo, fundada em 1933, treinou gerações de autores soviéticos e pós-soviéticos – entre eles Chingiz Aitmatov e Yevgeny Yevtushenko – ao abrigo de um currículo literário a tempo inteiro único no mundo socialista.
Sucessor do Instituto Johannes R. Becher da RDA (fundado em 1955) e fundado novamente em 1995, continua a ser a principal escola universitária de redação do mundo de língua alemã e uma referência nas assinaturas de romances de estreia.
Sua faculdade de literatura tem sido um viveiro de romancistas japoneses há mais de um século; Haruki Murakami é o graduado moderno mais famoso, e o campus agora abriga a Casa Internacional de Literatura Waseda (a "Biblioteca Murakami").
O departamento de escrita criativa mais conhecido da Coreia, alimentando o caminho distinto do país para a ficção: os concursos literários de Ano Novo dos jornais (sinchunmunye) e os prémios de estreia em revistas que lançam formalmente os escritores coreanos.
Na década de 1950, como University College Ibadan, ensinou Chinua Achebe, Wole Soyinka e Christopher Okigbo – a geração fundadora da literatura africana moderna em inglês – numa única década.
Sede desde 2012 de um dos principais programas de mestrado em escrita criativa em língua espanhola da América Latina, fundado pela poetisa María Negroni em uma cultura literária de Buenos Aires que reverencia Borges e Cortázar.
Um workshop de pós-graduação de dois a três anos - o mais próximo que a ficção anglófona tem de uma credencial formal. Não é obrigatório para publicação, mas domina as listas de prémios e os empregos de professor universitário, a segunda renda mais comum do comércio. Os principais programas financiam todos os alunos admitidos; outros custam entre US$ 50.000 e US$ 100.000.
O órgão comercial de escritores do Reino Unido, fundado em 1884 com Tennyson como seu primeiro presidente, representando agora mais de 12.000 membros. Ela examina contratos, administra fundos benevolentes e administra propriedades, incluindo a de Bernard Shaw – a adesão sinaliza status profissional, em vez de concedê-lo.
Fundada em Londres em 1921, com John Galsworthy como primeiro presidente, a PEN International liga associações de escritores em mais de 100 países e defende colegas presos e censurados. A eleição para um centro PEN nacional é uma marca reconhecida de prestígio literário em todo o mundo.
Fundado em 1935 pela editora Kikuchi Kan e premiado duas vezes por ano para o melhor trabalho de ficção séria de um escritor novo ou em ascensão, ele funciona como o exame de licenciamento de fato do Japão: vencê-lo significa uma carreira literária da noite para o dia, e as listas restritas são rastreadas como resultados de exames.
Desde que o Kindle Direct Publishing foi inaugurado em 2007, um escritor pode alcançar um mercado global sem gatekeeper, mantendo royalties de até 70%. Andy Weir serializou The Martian gratuitamente em seu blog, vendeu-o como um e-book de 99 centavos e, em seguida, conseguiu um contrato com a Crown e uma opção de filme na mesma semana em 2013; a lista intermediária de gênero agora inclui milhares de autores autopublicados em tempo integral.
Anna Todd digitou After em seu telefone no Wattpad em 2013; um bilhão de leituras depois, tornou-se uma série da Simon & Schuster e uma franquia de filmes. Na China, plataformas de novelas na web, como a Qidian, pagam escritores de séries por assinatura de leitores em escala industrial, e a ficção coreana na web alimenta diretamente os webtoons e a televisão – uma economia paralela de romances maior, em número de funcionários, do que a impressa.
A pessoa pagou para decidir como seria um momento – desde as oito horas de exposição de Niépce em 1826 até dois trilhões de fotos por ano, a maioria tirada por todos os outros.
AI-resistant 55 🖌️O mais antigo ofício de criação de imagens já registrado – desde paredes de cavernas de 45 mil anos até o estúdio contemporâneo, ainda praticava uma pincelada de cada vez.
AI-resistant 74 📰A testemunha que descobre o que está acontecendo e conta ao público – desde a Acta Diurna de Roma até os Panama Papers, ainda fazendo perguntas, o poder preferiria pular.
AI-resistant 58 🌾A profissão que tornou todas as outras possíveis – alimentando o mundo durante onze milénios, desde o primeiro trigo do Crescente Fértil até aos tratores autónomos.
AI-resistant 72 🔥O comércio que fabricava as ferramentas de todos os outros negócios — desde o ferro hitita e as forjas de corporações até os artistas-ferreiros que trouxeram a bigorna no século XXI.
AI-resistant 82 🌐A profissão que carrega significado entre as línguas – da Septuaginta e da Vulgata de Jerônimo a Toledo, às cabines de Nuremberg e à era da tradução automática.
AI-resistant 28Projeta edifícios que devem permanecer de pé, atender ao código, agradar o cliente e custar a quantia certa - e então assume a responsabilidade legal se não o fizerem.
AI-resistant 78 🎬Transforma um roteiro em um filme finalizado, decidindo cada tomada, performance e corte, e depois convence o produtor, o estúdio e o público de que a visão valeu o orçamento.
AI-resistant 73 🎻Passa anos dominando um instrumento ou voz e depois ganha a vida com apresentações, gravações e ensino em um mercado que o streaming se expandiu, mas pelo qual paga menos.
AI-resistant 60 🖌️O mais antigo ofício de criação de imagens já registrado – desde paredes de cavernas de 45 mil anos até o estúdio contemporâneo, ainda praticava uma pincelada de cada vez.
AI-resistant 74 🎮O arquitecto do jogo – a pessoa que decide o que um jogo exige dos seus jogadores, desde o antigo tabuleiro de Senet até ao Tetris e à actual indústria de três mil milhões de jogadores.
AI-resistant 65 🔎Estuda como as pessoas usam os produtos, transformando comportamentos, necessidades e frustrações observados em evidências que as equipes podem desenvolver.
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