1902: Diretor de cinema no trabalho — Secção 664: Méliès inventa o filme de su

Transforma um roteiro em um filme finalizado, decidindo cada tomada, performance e corte, e depois convence o produtor, o estúdio e o público de que a visão valeu o orçamento. Um diretor de cinema transforma um roteiro em uma peça acabada de narrativa em imagens em movimento, decidindo como cada cena é encenada, filmada, executada e ritmada, e então defende essas escolhas para um produtor, um estúdio e, eventualmente, um público. Nenhum outro papel em um set de filmagem exerce autoridade criativa final sobre tantas decisões simultâneas: posicionamento da câmera, leitura da fala do ator, tonalidade da iluminação e se uma cena sobrevive até o filme final.

O trabalho tem pouco mais de um século. Os irmãos Lumière realizaram a primeira exibição pública paga de um filme em Paris em 1895; em uma década, Georges Méliès transformou a câmera em uma máquina de truques de mágica, D. W. Griffith reuniu o close-up e o corte transversal em uma gramática utilizável e Sergei Eisenstein mostrou que o significado poderia ser construído quase inteiramente por meio da edição. Kurosawa, a New Wave francesa e a New Hollywood refizeram o que realmente significava autoridade de direção.

Esta página traça essa história através de dez momentos decisivos e cinco eras, aborda como os diretores treinam sem qualquer licença ou exame, analisa a arte do bloqueio, da cobertura e da confiança do ator, traça o perfil de oito diretores que remodelaram o meio e avalia o quão exposto o trabalho está a ferramentas generativas que já podem fazer o storyboard de uma cena que ninguém filmou ainda.