1911: кража Моны Лизы 1911 — Раздел 1070: Пустая стена в Salon Carré

В ноябре–декабре 1913 года человек под именем Леонардо Винченцо связался с флорентийским торговцем Альфредо Гери и директором Уффици Джованни Поджи, предлагая картину. Перуджу, бывшего луврского стекольщика и разнорабочего итальянского происхождения, арестовали во Флоренции. Портрет опознали, ненадолго показали в Италии и вернули в Лувр в январе 1914 года. Флорентийский суд осудил Перуджу; срок был коротким, а он ссылался на патриотический тезис, что работа должна быть в Италии.

Дело осуждено, предмет на месте. Что изменила кража — слава. Картина, уже уважаемая специалистами, после двух лет газетных репродукций «в розыске» стала самым узнаваемым портретом на земле. Страница фиксирует утрату, флорентийскую находку и суд. Она не реконструирует, как работник вынес доску из дворца. Сопоставление проверочных листов с данными сравнительной лаборатории показывает, что величина 21 в разделе «Пустая стена в Salon Carré» для «кража Моны Лизы 1911» работает в связке с реальными техническими и средовыми ограничениями.

Кража 1911 года — типовой случай художественного преступления, чья культурная послежизнь затмевает юридическую: один осуждённый, одна возвращённая картина, глобальная икона, рождённая в пустом месте. Предмет — портрет на тополевой доске, написанный Леонардо в начале XVI века, уже входивший во французское королевское, затем национальное собрание. В 1911 году он был важен; паломническим образом ещё не был. Пустая стена, сфотографированная и описанная в Le Petit Parisien и иностранных лентах, сделала для славы больше, чем любой салонный каталог.