1911年のモナリザ盗難1911 — フィレンツェ、1913年冬 — 第1071節 フィレンツェ、1913年冬

1911年盗難は、文化的余生が法的余生を矮小化する美術犯罪の類型事件である。一人が有罪、一枚が戻り、空の空間に世界的図像が生まれた。 物は、レオナルドが十六世紀初頭に描いたポプラ板肖像であり、すでにフランス王室次いで国家コレクションにあった。1911年には重要であった。巡礼画像ではまだなかった。『ル・プティ・パリジャン』と外国通信で撮影・記述された空の壁が、どのサロン目録より名声のために働いた。 二十八か月、ルーヴルは隙間を掛けた。容疑者リストは現代美術家とルーヴル職員をさまよった。絵そのものはその時間の多く、ペルージャのパリ宿にあった。フィレンツェ逮捕のあと確立された事実である。隠し場所であり、授業ではない。

アポリネールはかつて、ジェリ・ピエレがルーヴルから盗んだイベリア小彫像を所持していた。警察は1911年9月、詩人を逮捕した。ピカソが連れてこられた。両者はモナリザについては晴らされた。挿話は公開記録の一部であり、有名人掃討に関する警告である。 パリ警視庁とルーヴルの人手不足の監視は、第三共和政の政治的恥になった。英米各紙は損失を、旧世界が傑作を守れない証明として扱った。その調子は1914年、板が帰郷したとき逆転した。 アルフレド・ジェリのウフィツィへの手紙、ポッジの板検査、ペルージャ逮捕が誰の問いを閉じた。イタリアの群衆は戻る前に絵を見た。ペルージャが申し出た愛国的動機——ナポレオンがイタリア美術を略奪した——は、レオナルド自身の晩年フランス滞在のあとの絵の実際のフランス来歴と一致しなかったが、一部のイタリア各紙ではよく演じた。

フィレンツェ裁判所は彼を有罪とし、短い刑期を与え、のちに減刑された。国際的策士としては扱われなかった。ルーヴルは職員規則を引き締めた。有名な「モナリザ法」は続かなかった。法的影響は控えめで、文化的影響はそうではない。 絵葉書、新聞、後の映画複製が微笑を大衆画像にした。1914年以降の来館者は、盗まれた絵を見に来た。デュシャンの『L.H.O.O.Q.』（1919年）と一世紀の広告変奏は、誰もがすでに顔を知ると仮定する。 ガードナーと比べ、この一件は回収された物と名指しされた有罪者を持つ。大列車強盗と比べ、1911年の現金価値は要点ではなかった。板はすでに公開市場で売れなかった。この地図の規模得点は単一作品についてであり、石の金庫についてではない。