몰입, 1960년대의 캔버스 속의 예술가들 뿯½ 16

흐름은 인지된 도전과 기술이 모두 높고 일치할 때 흡수되고 본질적으로 보상받는 주의 상태에 대한 의 이름입니다. 그는 예술가와의 인터뷰와 나중에 1970년대 ESM 신호음에서 아이디어를 발전시켰습니다. 는 좋은 일과 멘토링으로 작업을 확장했습니다. 흐름은 재능이 아닙니다. 재능 있는 연주자와 평범한 연주자가 모두 들어가는 조건이다. 이는 성장을 동반할 수 있습니다. 단지 잘 연습된 작업 속에 숨어 있을 수도 있습니다. 아닙니다. 경로와 근거는 개인 단위입니다. 점수는 탐색 보조이며 집단 생물·인종 순위가 아닙니다.

아니요. 에릭슨의 업무 수행은 종종 힘들고 약간 혐오스럽습니다. 흐름은 일반적으로 즐거운 것으로 보고됩니다. 겹칠 수 있습니다. 그것들은 동의어가 아닙니다. 초기 인터뷰 후 ESM: 사람들에게 무작위로 신호를 보내고 도전 과제, 기술 및 영향을 기록합니다. 이후 작업에서는 설문지와 일부 생리학을 사용합니다. 이는 참여와 관련이 있습니다. 인과적인 이야기는 더 어렵습니다. 일부 높은 성과를 내는 사람들은 기술을 구축하는 힘든 시간에 흐름이 거의 없다고 보고합니다. 도전 과제를 조정하고 방해 요소를 줄일 수 있습니다. 그들은 시간표에서 사적인 현상학적 상태를 보장할 수 없습니다.

기술이 도전을 초과하면 지루함을 느끼게 됩니다. 도전이 기술을 초과할 때, 불안. 흐름은 고전적인 그림에서 높은 대각선에 위치합니다. 선수들의 존 토크가 겹친다. 스포츠 심리학에는 고유한 구성(클러치, 피크)이 있습니다. 모든 좋은 게임을 한 단어로 압축하지 마십시오. 사람들은 감정을 쫓고 기술을 쌓는 약하게 설계된 시간을 피할 수 있습니다. 국가는 커리큘럼이 아니다. 는 캔버스에서 시간 가는 줄 모르는 화가들로부터 시작하여 일상적인 몰입의 순간을 포착하기 위해 ESM을 구축했습니다. ""라는 단어는 신비로운 물질이 아닌 교차 활동 보고서에 대한 그의 영어 레이블입니다.