1911年的1911年蒙娜丽莎失窃 — 第1075节 1911年8月22日空墙报道

1911年失窃是艺术犯罪的类型案件，其文化余波使法律余波相形见绌：一人被定罪，一幅画被归还，一个全球偶像在空缺中诞生。 物件是莱昂纳多十六世纪初画在杨木板上的肖像，已在法国王室而后国家收藏中。1911年它很重要；它还不是朝圣图像。被拍摄并在《小巴黎人报》与外国通讯中描述的空墙，比任何沙龙目录都更能成就其名声。 二十八个月里，卢浮宫挂着一个缺口。嫌疑人名单在现代艺术家与卢浮宫职员之间游荡。画本身大部分时间在佩鲁贾的巴黎住所——佛罗伦萨逮捕后确立的事实——是藏匿处，不是教程。 阿波利奈尔曾持有热里·皮埃雷从卢浮宫偷走的伊比利亚小雕像。警方于1911年9月逮捕这位诗人。毕加索被带入。两人都与蒙娜丽莎无关。这一插曲是公开记录的一部分，也是关于名人拖网的警告。

巴黎警察总署与人手不足的卢浮宫看守，成为第三共和国的政治尴尬。英美报纸把损失当作旧世界无法看守杰作的证据。1914年木板回家时，那种语气反转了。 阿尔弗雷多·杰里致乌菲齐的信、波吉对木板的检验，以及佩鲁贾被捕，闭合了“谁”的问题。意大利人群在它回去之前看见了画。佩鲁贾提出的爱国动机——拿破仑掠夺了意大利艺术——与该画在莱昂纳多晚年赴法之后的实际法国来源不符，但在一些意大利报纸上很好用。 佛罗伦萨法庭给他定罪并给予短期刑期，后来又削减。他没有被当作国际主谋。卢浮宫收紧了职员规则。没有著名的“蒙娜丽莎法”随之而来；法律影响有限，文化影响则不然。 明信片、报纸与后来的电影复制使微笑成为大众图像。1914年之后的访客来看曾被盗的画。杜尚的《L.H.O.O.Q.》（1919）与一个世纪的广告变奏，假定人人已经认识这张脸。

与加德纳相比，本档案有被寻回的物件和被点名的罪犯。与火车大劫案相比，1911年的现金价值不是重点：木板在公开市场上已经无法出售。本图鉴的规模分数是关于单件作品，而不是一金库的石头。 1911年8月21日，从巴黎卢浮宫方形厅。空墙于8月22日被注意到。该画失踪二十八个月。 温琴佐·佩鲁贾，出生于意大利的前卢浮宫玻璃工与杂务。他于1913年12月在佛罗伦萨经经销商阿尔弗雷多·杰里出价后被捕。佛罗伦萨法庭给他定罪。 它于1913年12月在佛罗伦萨被鉴定，在意大利短暂展出，并于1914年1月返回卢浮宫。此后一直留在法国国家收藏中，现藏于国家厅。 没有。阿波利奈尔因熟人先前另一起卢浮宫伊比利亚小雕塑失窃被捕。毕加索被询问。两人都与蒙娜丽莎无关。该插曲是有记录的错误线索。