1911年的1911年蒙娜丽莎失窃 — 第1070节 方形厅的一面空墙

1913年11–12月，一名使用莱昂纳多·温琴佐之名的男子联系佛罗伦萨经销商阿尔弗雷多·杰里与乌菲齐馆长乔瓦尼·波吉，出价出售该画。出生于意大利、曾任卢浮宫玻璃工与杂务的佩鲁贾在佛罗伦萨被捕。肖像经鉴定，在意大利短暂展出，并于1914年1月返回卢浮宫。佛罗伦萨法庭给佩鲁贾定罪；刑期很短，他提出作品应在意大利的爱国说法。 案件已定罪，物件已归还。失窃改变的是名声。一幅已被专家尊重的画，在报界两年“通缉”复制之后，成为地球上最被认出的肖像。本页记录损失、佛罗伦萨寻回与法庭。它不重建一名工人如何把一块木板带出宫殿。 1911年失窃是艺术犯罪的类型案件，其文化余波使法律余波相形见绌：一人被定罪，一幅画被归还，一个全球偶像在空缺中诞生。

物件是莱昂纳多十六世纪初画在杨木板上的肖像，已在法国王室而后国家收藏中。1911年它很重要；它还不是朝圣图像。被拍摄并在《小巴黎人报》与外国通讯中描述的空墙，比任何沙龙目录都更能成就其名声。 二十八个月里，卢浮宫挂着一个缺口。嫌疑人名单在现代艺术家与卢浮宫职员之间游荡。画本身大部分时间在佩鲁贾的巴黎住所——佛罗伦萨逮捕后确立的事实——是藏匿处，不是教程。 阿波利奈尔曾持有热里·皮埃雷从卢浮宫偷走的伊比利亚小雕像。警方于1911年9月逮捕这位诗人。毕加索被带入。两人都与蒙娜丽莎无关。这一插曲是公开记录的一部分，也是关于名人拖网的警告。 巴黎警察总署与人手不足的卢浮宫看守，成为第三共和国的政治尴尬。英美报纸把损失当作旧世界无法看守杰作的证据。1914年木板回家时，那种语气反转了。

阿尔弗雷多·杰里致乌菲齐的信、波吉对木板的检验，以及佩鲁贾被捕，闭合了“谁”的问题。意大利人群在它回去之前看见了画。佩鲁贾提出的爱国动机——拿破仑掠夺了意大利艺术——与该画在莱昂纳多晚年赴法之后的实际法国来源不符，但在一些意大利报纸上很好用。 佛罗伦萨法庭给他定罪并给予短期刑期，后来又削减。他没有被当作国际主谋。卢浮宫收紧了职员规则。没有著名的“蒙娜丽莎法”随之而来；法律影响有限，文化影响则不然。 明信片、报纸与后来的电影复制使微笑成为大众图像。1914年之后的访客来看曾被盗的画。杜尚的《L.H.O.O.Q.》（1919）与一个世纪的广告变奏，假定人人已经认识这张脸。 与其依赖简单的排名或夸张的口号式摘要，不如将1911年蒙娜丽莎失窃的原始章节与「方形厅的一面空墙」基准值1911并列核实，这种核验习惯能够持续提升长期决策的稳健度与可靠性。