Katarina Witt
Jayne Torvill & Christopher Dean
Estatística por estatística
As barras são proporcionais ao líder desta lista.
O veredicto
Katarina Witt lidera 2 de 4 categorias. Nosso ranking de todos os tempos coloca Katarina Witt em nº 6 e Jayne Torvill & Christopher Dean em nº 8.
O caso de Katarina Witt
A patinadora mais assistida da era da televisão e a última mulher antes da era dos quádruplos a defender um título olímpico. Witt venceu o ouro em Sarajevo 1984 e Calgary 1988, a primeira bicampeã feminina consecutiva desde Sonja Henie, e acrescentou quatro títulos mundiais em 1984, 1985, 1987 e 1988, além de seis campeonatos europeus consecutivos a partir de 1983. Calgary produziu a Batalha das Carmens, na qual ela e a americana Debi Thomas patinaram com a mesma trilha sonora; Witt venceu na apresentação com o conteúdo técnico mais conservador, um resultado que cristalizou a discussão permanente do esporte entre dificuldade e performance. Foi treinada em Karl-Marx-Stadt por Jutta Müller, no programa de patinação mais sistemático já montado pela Alemanha Oriental, e competiu sob vigilância estatal que depois preencheu um arquivo da Stasi com milhares de páginas. Após a reunificação tornou-se uma figura comercial global, e voltou como profissional reintegrada às Olimpíadas de Lillehammer, em 1994, terminando em sétimo com um programa dedicado a Sarajevo sob cerco.
O caso de Jayne Torvill & Christopher Dean
Os quatro minutos mais famosos da história do esporte. Em Sarajevo, em 1984, a dupla de Nottingham patinou o Boléro de Ravel e recebeu nove notas 6,0 perfeitas de impressão artística, o único conjunto unânime de notas máximas já concedido numa prova olímpica de patinação artística, parte de doze 6,0s em toda a competição. O programa foi em si um exercício de regras: o limite da dança livre era 4 minutos e 10 segundos e o cronômetro começava quando uma lâmina se movia, então eles abriram ajoelhados no gelo pelos primeiros 18 segundos para encaixar seu arranjo de 4:28 dentro da regra. Venceram quatro títulos mundiais consecutivos de 1981 a 1984 e quatro campeonatos europeus, viraram profissionais, e depois voltaram sob regras de reintegração para conquistar o bronze em Lillehammer, em 1994. A influência deles na dança no gelo foi estrutural, não decorativa: substituíram o pastiche de salão por coreografia narrativa e encenação teatral, e toda dança livre julgada pela composição desde então trabalha no vocabulário que construíram.