화가, 파이윰 미라 초상화, 100년

화가는 100년의 「파이윰 미라 초상화」이고, 수는 100이다. 이번 주는 그 직종의 한 기술만 따라 해 보고, 전체를 하루에 끝내려 하지 않는다. 채용 문구를 수첩의 기록 위에 덮지 않고, 현장의 한 동작만 남긴다. 회화가 관찰의 과학이 육체를 얻은 것이라는 르네상스의 주장 그 자체. 레오나르도는 해부학, 광학, 지질학을 작업실로 끌어들이고 스푸마토 기법을 완성했으며, 지구상 가장 유명한 그림을 포함해 채 스무 점도 안 되는 완성작과 함께, 시각이 어떻게 작동하는지에 관한 수천 페이지의 노트를 남겼다. 출근길에서 화가을 펼치면 수첩의 첫 칸은 100년이고 다음 칸은 100이며 「파이윰 미라 초상화」는 그 옆이다.

이번 주 출근 전에 그 직종의 이름과 해와 수를 업무 수첩 세 칸에 적고, 오늘의 할 일 옆에 둔다. 퇴근 때 세 칸을 한 번 읽고, 한 일이 그 직종의 한 동작과 맞는지 표시만 한다. 순서는 화가, 100년, 100, 「파이윰 미라 초상화」이다. 한 동작가 끝나면 화가의 100년만 다시 보고 100은 수첩에 남긴다. 파이윰 미라 초상화와 100을 출근길에서 맞춘 뒤에야 화가의 100년를 덮는다. 이번 주는 그 직종의 한 기술만 따라 해 보고, 전체를 하루에 끝내려 하지 않는다. 화가는 100년의 「파이윰 미라 초상화」이고, 수는 100이다.

직종을 보수 순으로 줄 세우지 않고, 그 수를 사람의 등급으로 읽지 않는다. 수첩의 직종 이름과 오늘의 일이 같은 줄인지 보고, 다르면 할 일을 한 칸 줄인다. 채용 문구를 수첩의 기록 위에 덮지 않고, 현장의 한 동작만 남긴다. 파이윰 미라 초상화와 100을 출근길에서 맞춘 뒤에야 화가의 100년를 덮는다. 화가는 100년의 「파이윰 미라 초상화」이고, 수는 100이다. 출근길에서 화가을 펼치면 수첩의 첫 칸은 100년이고 다음 칸은 100이며 「파이윰 미라 초상화」는 그 옆이다. 이번 주 출근 전에 그 직종의 이름과 해와 수를 업무 수첩 세 칸에 적고, 오늘의 할 일 옆에 둔다.