1911년의 1911년 모나리자 절도: 피렌체, 1913년 겨울

1911년 절도는 문화적 여생이 법적 여생을 압도하는 미술 범죄의 유형 사례다. 한 남성 유죄, 한 그림 반환, 빈 공간에서 태어난 세계 아이콘. 물건은 16세기 초 레오나르도가 그린 포플러 패널 초상으로, 이미 프랑스 왕실 이어 국가 컬렉션에 있었다. 1911년에는 중요했으나 아직 순례 이미지는 아니었다. 르 프티 파리지앙과 외국 통신에 촬영·서술된 빈 벽이 어떤 살롱 목록보다 명성에 더 했다. 28개월 동안 루브르는 공백을 걸었다. 용의자 목록은 현대 화가와 루브르 직원을 헤맸다. 그림 자체는 그 시간의 상당 부분을 페루자의 파리 숙소에 있었다. 피렌체 체포 후 확정된 사실이다. 은닉처이지 수업이 아니다.

아폴리네르는 한때 제리 피에레가 루브르에서 훔친 이베리아 소상을 소지한 적이 있었다. 경찰은 1911년 9월 시인을 체포했다. 피카소가 불려 왔다. 둘 다 모나리자에서는 무혐의였다. 에피소드는 공개 기록의 일부이자 유명인 그물에 대한 경고다. 파리 경찰청과 인력 부족한 루브르 감시는 제3공화국의 정치적 당혹이 되었다. 영미 신문은 손실을 구세계가 걸작을 지키지 못한다는 증거로 다루었다. 그 톤은 1914년 패널이 집으로 오자 뒤집혔다. 제리의 우피치 서한, 포지의 패널 검사, 페루자 체포가 누가 문제를 닫았다. 이탈리아 군중이 돌아가기 전 그림을 보았다. 페루자가 댄 애국 동기—나폴레옹이 이탈리아 미술을 약탈했다는 것—는 레오나르도 만년의 프랑스 이후 실제 프랑스 출처와 맞지 않았으나 일부 이탈리아 신문에서는 잘 먹혔다.

피렌체 법원은 그를 유죄로 짧은 형을 주었고 이후 감형되었다. 국제 주모자로 다루어지지 않았다. 루브르는 직원 규칙을 조였다. 유명한 ‘모나리자법’은 뒤따르지 않았다. 법적 영향은 겸손하고 문화적 영향은 그렇지 않다. 엽서, 신문, 이후 영화 복제가 미소를 대중 이미지로 만들었다. 1914년 이후 방문객은 도난당했던 그림을 보러 왔다. 뒤샹의 L.H.O.O.Q.(1919)와 한 세기의 광고 변주는 모두가 이미 얼굴을 안다고 가정한다. 가드너와 비교하면 이 문서는 회수된 물건과 지명된 유죄가 있다. 대열차강도와 비교하면 1911년 현금 가치가 요점이 아니었다. 패널은 이미 공개시장에서 팔 수 없었다. 이 지도의 규모 점수는 원석 금고가 아니라 단일 작품에 관한 것이다.