1913年のモナリザ盗難1911 — 二十八か月の複製 · 514

1913年11–12月、レオナルド・ヴィンチェンツォという名を使う男が、フィレンツェの業者アルフレド・ジェリとウフィツィ館長ジョヴァンニ・ポッジに接触し、絵を申し出た。イタリア生まれの元ルーヴルガラス工・雑役、ペルージャがフィレンツェで逮捕された。肖像は真贋確認され、イタリアで短く展示され、1914年1月にルーヴルへ戻った。フィレンツェ裁判所がペルージャを有罪とした。量刑は短く、彼は作品はイタリアにあるべきだという愛国的主張を挙げた。 事件は有罪であり、物は戻っている。盗難が変えたのは名声である。専門家にはすでに尊重されていた絵が、二年の新聞「指名手配」複製のあと、地上で最も認識される肖像になった。本頁は損失、フィレンツェ回収、法廷を記録する。労働者が板を宮殿からどう歩いて出したかは復元しない。

1911年盗難は、文化的余生が法的余生を矮小化する美術犯罪の類型事件である。一人が有罪、一枚が戻り、空の空間に世界的図像が生まれた。 物は、レオナルドが十六世紀初頭に描いたポプラ板肖像であり、すでにフランス王室次いで国家コレクションにあった。1911年には重要であった。巡礼画像ではまだなかった。『ル・プティ・パリジャン』と外国通信で撮影・記述された空の壁が、どのサロン目録より名声のために働いた。 二十八か月、ルーヴルは隙間を掛けた。容疑者リストは現代美術家とルーヴル職員をさまよった。絵そのものはその時間の多く、ペルージャのパリ宿にあった。フィレンツェ逮捕のあと確立された事実である。隠し場所であり、授業ではない。

アポリネールはかつて、ジェリ・ピエレがルーヴルから盗んだイベリア小彫像を所持していた。警察は1911年9月、詩人を逮捕した。ピカソが連れてこられた。両者はモナリザについては晴らされた。挿話は公開記録の一部であり、有名人掃討に関する警告である。 パリ警視庁とルーヴルの人手不足の監視は、第三共和政の政治的恥になった。英米各紙は損失を、旧世界が傑作を守れない証明として扱った。その調子は1914年、板が帰郷したとき逆転した。 アルフレド・ジェリのウフィツィへの手紙、ポッジの板検査、ペルージャ逮捕が誰の問いを閉じた。イタリアの群衆は戻る前に絵を見た。ペルージャが申し出た愛国的動機——ナポレオンがイタリア美術を略奪した——は、レオナルド自身の晩年フランス滞在のあとの絵の実際のフランス来歴と一致しなかったが、一部のイタリア各紙ではよく演じた。